标签： 独唱团

现在说后遗症似乎在断定什么事会发生一样，但我没往不好的方面去想，怎么用词完全看我脑袋这个时候会蹦出什么来，将就将就罢了，只要没什么误导。我所说的后遗症，就是我居然会“粉”上这本杂志里的几个写作者，比如咪蒙，比如拖把（一般人会猜测了，我究竟喜欢谁更多点呢？我已经加上了她们的豆瓣，这个回答好吗？）

除了文字让我感觉惊喜之外，连名字都这么的有……算了，不会形容就不形容了。说文字能让人感觉惊喜简直是一个意外，我原来以为文字这玩意就是一种真实状态的表现，没有好坏之分，没有文笔可言，没有喜悦或者惊奇，一切都会想着去顺其自然，甚至是刻意的去追求自然。

但在那些文字面前，我第一次有了自卑感。我会开始觉得我的文字不好，虽然我习惯的否定自己，但这回看来不是自嘲那么简单，这症候多年未见，从身体里面生出一种悲哀和疲惫。我不太愿意承认这里有没有错，只是期待这种压抑能换回点什么来改变我。但我还不知道，且等等看，且拖延着，只要遗忘了，这后遗症也就会自己好了。

不仅是我，我有一位朋友L君也“粉”上了其中一位（矫情的声明下：尽量别往男男女女这方面去想，我们很单纯），最后通过极其“复杂”的手段，找到了她的QQ，并分享给了我，我们俩个一起合谋做了一件奇怪但有趣的事。我一个人在想，我们为什么要这么做呢？但这条问题不是一会儿就可以想得通的，于是就换了另一个问题：该怎样才可以做到让别人这么迷我呢？瞧，只要你会转换，你就是快乐的，前一秒我是自我怀疑，后一秒我就完成了自我增值，我这心虚荣的够呛。

其实这就是一本很简单的杂志，没有什么特别之处，要说它聚集了全中国最优秀的写手那一定是在骗咱老百姓。与其他杂志一样，《独唱团》能影响到的，终究还是一小部分人群，不一定会包括像我这样打小看《读者》、《故事会》长大的农村孩子。但这个人群会比较“追求独立性”。这五个字其实是非常模糊的说法，我尽量说的具体一点，或许，对常规状态产生疲劳的人会更容易喜欢上这本杂志。但它会是一个不错的驿站吗？当那些写作者被追捧成偶像之后，我还会问这个问题。

这是《独唱团》杂志的扉页，韩寒叙述了一个“男人如何被女人改变”的小故事，算是交代下这样的一本杂志在创刊号上需要表明的某个立场。我隐约看到，在委屈的文字包裹里面，隐藏着这把榔头。

我只是觉得它像榔头而已（换另一个心情去看，又觉得像是一个陷阱）。正是因为这个印象，让我原本只是想看热闹的心境转变得神圣起来，似乎在捧读一本圣经，做过杂志的人应该能体会我这种复杂的心情。所有因文字而不在沉默的人，你是否已经绕开了这个形式上的羁绊？我承认，我有点对这本杂志着迷了。

迫不及待的读完几篇文字，先随手记下几句，有新的想法我会及时在这里更新。

最喜欢的文章：《绿皮火车》（周云蓬）
不是因为它是第一篇，而是因为我几乎能完全体会到作者的经历，知道这绿皮火车也许是某一类人的归宿，用个已经老掉牙但却依然很有味道的词来说，叫做“漂泊”。TMD，用漂泊来形容归宿，这本身足够苍凉。我说我可以体会，其实也是远远的站在一边而已，我鄙视自己有这样的作为。

最不该出现的杂志上又值得出现在杂志上的网络文章：《好疼的金圣叹》（咪蒙）
我的冗长而又无特色的描述，连我自己都不知道想说什么。我想说它是篇好文字，但我没想到会在纸质媒体上可以遇到。或者，我一直都没认为这样的文字可以卖钱？天啊，我觉得所有让人感觉美妙的文字都不应该用来出售，如果你是一个买家的话，你只会用挑剔的眼睛去读，用心！？算了吧。

没读懂的文章：《为了破碎的鸡蛋》（林少华）
文章的题目来自日本作家村上春树的一句名言（姑且这么看待）：“假如这里有坚固的高墙和撞墙破碎的鸡蛋，我总是站在鸡蛋一边”。因为要牵涉到具体的各种场景和语境，我没法去体会这句话的实际意义，也就无法去体会这篇文章的用心，难免有点伤感，这算是《独唱团》风格的文字吗？不要。看上去很像《天涯》。

与摩托有关的软文《摩托日记》（梁朝辉）、《给你一些不给一些》（兔）、《贴地快感》（欧阳应霁）
这三篇文字都跟摩托车有关。前两篇会是很好的摩托产品软文，在不同的时间和地点，他们相约提起两部港产电影【《天若有情》（刘德华）、《阿郎的故事》（周润发）】，目的只是为了回忆他们记忆里的摩托车。摩托车与单车不同的地方在于，摩托车不如单车浪漫，“夕阳、初恋、单车”要比“夕阳、初恋、摩托车”更加悠闲，摩托车太过急躁，回忆也要这么匆匆的赶，压力太大了点。后一篇看不进去，我很少可以看懂港人的作品，总觉得他们的文字离我遥远，我身在上海，脑子里还留在那个中部的小渔村，两个极端的世界，在我这里难以交融。

其他的文字当然也会值得阅读，只是要看时间和运气了，运气好点的话，我就可以多读一点，那样多好。